Veniamo noi con questa mia a dirvi

di Paolo G.L. Ferrara - 4/8/2001

Ponti, Vigan, Portaluppi, nomi eccellenti, nomi scomodi.
Tre architetti che, con le loro opere, hanno fatto dibattere molto.
Gli edifici principali della facolt d'architettura del Politecnico di Milano sono opera loro.
Personalmente, credo che le differenti lingue architettoniche dei tre architetti abbiano creato una straordinaria sinergia di asimmetrie volumetriche, sfondamenti ed aggetti.
L'edificio di Portaluppi avrebbe solo necessit di una sana pulizia delle volumetrie. La massa muraria aggettante ne l'elemento fondamentale: averla sovrapposta ad una finestra a nastro indica la volont dell'architetto di renderla indipendente, a voluta rottura di un sistema che, a prima vista, poteva sembrare prestabilito. Elemento murario pieno, perpendicolare al terreno, finestra a nastro, ulteriore pieno in forma di lastra perpendicolare al terreno. Manca quest'ultima, dunque il processo stereometrico interrotto, e ne nasce una volumetria che, sia nelle sue forme espressive - la funzione aule a teatro ne la genesi-, sia nella sua matericit di pieno architettonico- che presupporrebbe l'appoggio al terreno- non ha alcun riferimento alla tettonicit funzionalista.
Elemento "sovvertitore" di un impianto planimetrico regolare che, secondo schemi prestabiliti, avrebbe portato a progettare per piante e per prospetti, in fasi diverse. Elemento "sovvertitore", pur nascendo volumetricamente dalla sua funzione interna: le aule a teatro, appunto.
Vigan aggancia a Portaluppi volumetrie prismatiche ed incavi, evitando quella che sarebbe stata una banale continuazione perimetrale del muro pieno che marca l'angolo dell' edificio esistente.
La traccia sicuramente quella dei concetti espressi nell' Istituto Marchiondi, linguaggio new brutalism egregiamente interpretato da Vigan alla fine degli anni '50.
Di sana pianta - fortunatamente- si abolisce ogni riferimento formale, stilistico e tipologico, nel momento in cui si deve ampliare un edificio esistente. Presa di posizione assolutamente incoraggiante, soprattutto se vista nel tempo in cui fu presa, fine anni '70, quelli dei pasticci stilistici. Guardando all'impianto del Trifoglio e della Nave di Ponti- Vigan si trova davanti ad un precedente emblematico. Trifoglio e Nave, due edifici che parlano s lingue di matrice comune, ma di tonalit diversa. La facolt di architettura un complesso funzionale che nasce per fasi successive, assolutamente personalizzate dalla poetica dei singoli progettisti.
Come non detto: leggo un articolo su L'Arca -"Luce contro buio" - e mi ritrovo a dovere riconsiderare il tutto.
Si parla del Citt Studi College, nuovo fabbricato attiguo alla facolt di architettura. Se ne parla bene, a sottolineare quanto tale opera sia " fuori dai moduli impersonali degli standard abitativi, ma dentro un coinvolgimento esistenziale"; e se ne evidenzia la funzione quale valore aggiunto allo sforzo di fare interagire vita del quartiere e citt studi. Di contro, gli edifici della facolt vengono identificati quali "...macchine inutili, ad attendere gli studenti il prossimo luned".
Esultiamo: finalmente, grazie agli architetti Bruletti e Signorelli, citt studi - ed in particolare la zona della facolt di architettura- riacquista vitalit e "dimensione umana". Leggo meglio e scopro che il sopralluogo in sito fatto dall'autore avvenuto di domenica mattina. Inizio a capire il perch della definizione " presenze quasi metafisiche gli edifici vuoti". Capisco anche da dove hanno preso spunto gli architetti autori del College.
Straniazione, silenzio, introspezione, sono ci che trasmette il nuovo edificio, grazie soprattutto alla "grande quinta bianca, solcata da fenditure da cui s'intravedono i corridoi dei percorsi d'accesso alle camerette".
Proprio camerette, disposte a schiera e distribuite da un corridoio. Funzionalmente impeccabile: cellule da 11 mq , con bagno comune. Cellule che avrebbero avuto ciascuna la propria finestrella aperta di fronte alla parte di facolt progettata da Vigan. La funzione avrebbe condizionato il prospetto, dunque si decide di scindere le parti. Non nascendo dalla progettazione dello spazio interno, il volume architettonico avrebbe dovuto adeguarsi alla funzionalit delle funzioni. Che fare per occultare l'incapacit di pensare allo spazio quale generatore dell'architettura? Nasconderlo! Inizia il lavoro pi impegnativo: vestire la sposa, anche se racchia e piatta.
Che fare del rapporto con l'edificio di Vigan? Come comportarsi con gl'incavi e le volumetrie prismatiche che si trovano sull'altro lato dell'isola pedonale? Imbarazzante. Forse la soluzione che i progettisti credono la migliore "contrapporsi" ( io devo ancora capire che significhi questo termine in architettura. Perdonatemi), dunque si prende a prestito la grande quinta bianca, " una sorta di megafiltro di protezione, che ripara la residenza dalla strada". Paradossale: siamo in uno dei pochi siti pedonali esistenti in citt e gli architetti rinunciano a legare spazialmente l'edificio con la citt stessa. L'isola pedonale tra la facolt e il College un vero e proprio sito in divenire, che si trasforma a secondo degli orari e delle condizioni atmosferiche. E' una piccola piazza dove nascono iniziative spontanee, dalla vendita ambulante ai volantinaggi. Il College, che doveva creare interazione tra citt studi e vita del quartiere, si chiude in se, mostrando la "sonata" ( ?!) della grande quinta bianca.
A questo punto, l'edificio di Vigan, fronteggiato e provocato - cos come ci dice l'autore dell'articolo su L'Arca- inizia a spaventarsi, a tremare di paura ed a chiedere scusa di esistere. In fondo, altro non che
" ...una sorta di piccolo Beaubourg nero all'italiana". Su tale definizione, credo che ogni commento sia inutile.
Ad ogni lettore, le personali considerazioni.
L'angolo dell'edificio tra via Bonardi e Via Ampere un campionario di citazioni: setti inclinati, volumi regolari bianchi, finestrelle funzionali alla destinazione dei locali che si affacciano su strada, pietra, rame cristallo.
" Punto, punto e virgola, punto e un punto e virgola! " diceva Tot dettando una lettera a Peppino, aggiungendo: " lascia fare, se no dicono che siamo provinciali, siamo tirati..." .
Altro che "dissonanza urbana": qui siamo a livelli di esercitazione stilistica, lontana da ogni ricerca linguistica contemporanea, soprattutto se consideriamo quanto oggi il problema dell'architettura non sia pi esclusivamente di "linguaggio", ma abbia contenuti diversi, rintracciabili nella nuova considerazione della citt quale paesaggio. Un nuovo rapporto che relazioni sinergicamente architettura ed ambiente.
Nel College di Bruletti e Signorelli non c' niente di ci.
Inutile cercare di scrivere se non si sa leggere; ancora peggio cercare di fare i poeti.
Desidera il lettore capire realmente che tipo di edificio stato spazialmente concepito? Semplice: basta spostarvi sul retro della stecca e sar chiaro che la facciata verso via Ampere altro non che un mascheramento. Il retro? Semplicemente una serie di piani sovrapposti con le bucature dei muri corrispondenti alle camere, anzi, alle cellule tipo. Tutto qui. Ma, purtroppo, non poco.

(Paolo G.L. Ferrara - 4/8/2001)

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